近來，身邊陸續有朋友開始了他們重讀世界名著的閱讀生活，理由是，年輕時要麼看不懂，要麼看得囫圇吞棗，沒品出滋味。《男人道2》的作者韓浩月亦是這樣，在以每周一本的速度重讀名著的同時，他還把這些書中的男主角拎了出來，放在這本書里“受審”，我特別偏愛這一部分文字。
“審問”世界名著里的男人是一個有意思的工程，當然這裡的“審問”不是傳統意義上嚴厲的質問，而是帶有傾訴與傾聽色彩的一種交流。之所以用“審問”一詞，是覺得這些名著中的男人如思特裡克蘭德、克裡斯朵夫、於連、渥倫斯基，也許根本不願意被一位中國的寫作者用如此透徹的眼光去看待。
在《如果遇到你時我已老》一文中，韓浩月把《安娜·卡列尼娜》里的男主角渥倫斯基當成了一個沉迷於“姐弟戀”中的年輕男子，他是一場電光石火般發生的愛情里的“吸食者”，是激情式愛情的犧牲者。假若渥倫斯基在遇到安娜時能大她四歲而不是相反，那麼事情可能會往好的方向發展。在論述完渥倫斯基的愛情悲劇後，作者進而描述，現實中的男人最好老一些，再老一些，直到不再為愛動心、為情所傷，只是不知道，那些讀到這篇文章的“老男人”，是否聽得進這勸告？
在《男人道2》中，韓浩月除了與渥倫斯基一起體會被凝固於時間長河之中的激情，還與思特裡克蘭德一起探討家庭責任。作者自認為有思特裡克蘭德那樣的藝術追求，但卻缺乏這位畫家的決絕與勇氣。他引克裡斯朵夫為心靈知己，對這個敏感男人相見恨晚，並且自認是於連式的小鎮青年，成為一名父親後，最終覺得像冉·阿讓這樣隱忍又懂得犧牲的男人才真正值得信賴和依靠……看樣子，形形色色的名著里的男人對寫作這本書的男人影響不小。
以名著男人來要求現實生活中的男人，標準未免過高，但作者刻意忽略了這些名著男人身上的光環，而是把他們置身於日常生活中來看待，尋找與普通家常男人所具備的共性。閱讀這一篇篇文字，讀者會覺得，原來自己與名著男人的差距並不大嘛。天下男人是一家，男人的天性大致相同，而審美、品位、素質的形成，才是體會男人差異性的關鍵所在。把名著里的各類男人集合在一起，就會發現他們其實已經代表了男人的絕大多數，把自己與某一個形象對號入座，或者比照其他男人的形象與故事，男讀者自然會得到一些精神上的收穫。
名著里的男人，有很多是像菲茨傑拉德作品《了不起的蓋茨比》里的蓋茨比一樣，有著迷人的外貌和強大的性格魅力，這得益於作家生花妙筆的塑造。我們閱讀這些男人的故事，是為了驅逐平淡生活的瑣碎與浮躁，最終還是要腳踏實地活著，明白藝術與現實之間那冰冷的距離，但文學作品的作用不就是這樣嗎？撫慰人心，啟迪智慧，向誰學習並不是為了成為誰，而是更多地發現自己。
類似《男人道2》這樣的書，其實就是搭起了一座橋，它不負責指引、教化，也不想承擔“知心大哥”的責任，只是告訴讀者，通往好男人的路並非想象的那樣佈滿荊棘，有時候，片刻頓悟就可以令自己有洗心革面的感覺。
在這本書里，作者不預設立場，不揭露不批判，有的只是溫和的敘述，名為情感書，卻也時時流露一些文藝成分和悲憫心理。我覺得，這是作者自我成長的結果，也相信，那些正在閱讀名著、用名著來審視自身生活與情感的人，多少會有一些氣質上的特別之處。 （原標題：與名著里的男人對話）
全站熱搜
留言列表
